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XIAOSHI
Par : LongTerm Design , Lianglong Wang
GRANDS PRIX DU DESIGN – 16e édition
Discipline : Design d’intérieur
Catégories : Hébergement, restaurant & bar / Restaurant ≤1 600 pi2 (≤ 500 m2) : Certification OR
CONCEPTION À LONG TERME-
Les lettres racontent l’esprit manquant et les volets roulants reflètent les ombres qui se balancent.
Dans ce cas, l’espace sera peint en bleu indigo comme toile de fond. En se débarrassant de l’ancien style japonais qui était la clé des restaurants japonais, nous avons adopté le style dynastie Song dans l’ensemble de la conception.
Les feuilles tombées sur les marches de l’entrée ne sont pas nettoyées.
Elles s’appuient tranquillement sur les bananiers et s’endorment au son de la pluie.
Le bruit de la pluie frappant les bananiers est l’une des images lyriques les plus importantes de la littérature ancienne chinoise. Il est influencé par de nombreux éléments tels que les climats et les régions et présente de nombreuses caractéristiques esthétiques telles que la rime et le rythme. Elle peut donc susciter une expérience émotionnelle complexe chez les anciens érudits.
Les concepteurs ont adopté comme arrière-plan l’installation en forme de banane du centre commercial. De cette manière, l’espace semble être situé sous les bananiers.
Il ne fait que bruiner tandis que le vent souffle sans cesse.
Le sommeil profond de toute la nuit ne peut pas encore dissiper les effets de l’alcool.
La servante qui roulait le store a été interrogée sur les circonstances extérieures.
La réponse fut que le bégonia n’était pas différent de ce qu’il était la veille.
En ce qui concerne le modelage de l’avant-toit au-dessus de la façade, il y a un signe visuel sous la forme de volets roulants. Les personnes qui roulaient les volets n’étaient plus là, mais vous et moi sommes les personnes du tableau qui sont partiellement réveillées de l’ivresse. À l’extérieur du couloir, il y avait beaucoup à apprécier, qu’il s’agisse des feuilles luxuriantes ou des fleurs fanées.
L’adieu ne vient que lorsque le temps a été pleinement apprécié.
L’entrée soudaine dans la profondeur de la bambouseraie de la cour est inattendue.
Le chemin qui traverse l’antichambre est en zigzag, avec des perches de bambou éparpillées et flétries de part et d’autre. En pénétrant lentement dans la forêt de bambous par le chemin, on peut voir une cour entière de bambous qui brillent et s’assombrissent. La conception artistique après la pluie est simplement concentrée dans la cour.
Les gouttes de pluie tombent et l’eau ondule.
Il est fascinant de sentir l’arôme du vin fin entre les volets et les nattes.
En entrant dans la pièce par les chemins sinueux, on peut voir les lumières briller et l’effet d’éclairage assembler les gouttes de pluie sur le placage de bois. L’ancienne description de la pluie frappant les bananiers trouve ici un écho.
C’est un romantisme unique dont profitent les érudits pour voir l’intersection et la correspondance des bananes à l’extérieur et des pluies à l’intérieur, des gouttes de pluie sur les bananiers et des lumières modernes avec les ombres dans des temps et des espaces différents.
La pluie tombe dans toute la cour et fait onduler la surface. Dans la pénombre de l’espace, les lumières et les ombres font refléter aux tables et aux chaises des halos jaunes et chauds dans une gradation distincte.
La beauté naît de la combinaison d’objets.
Elle génère des contrastes entre l’épaisseur et la minceur, la luminosité et l’obscurité des teintes.
Nous sommes tellement habitués à vivre dans des espaces lumineux pour sentir les formes des objets et expérimenter la vigueur de la vie. En revanche, à l’ombre des arbres, nous sommes plus concentrés sur les choses qui nous entourent. Dans ce cas, il n’y a pas d’excès de lumière qui perturbe la vision. Lorsque c’est nécessaire, il y aura un petit nombre de lumières linéaires pour refléter la montée et la descente de la construction. Dans les endroits plus sombres, la vision est limitée tandis que les autres sens deviennent plus agiles. La beauté de ce monde peut être observée à partir de différentes perspectives.
La pratique consistant à diviser les lumières par des barres droites est issue du style de la dynastie Song, qui consistait à séparer les tringles à rideaux. Les angles d’exposition à la lumière du soleil changeant avec le temps, les ombres se reflètent sur la surface des objets et ceux-ci semblent bien proportionnés et confortables.
Le nom de Tiny Ten peut être déconnecté grossièrement.
Tiny peut être utilisé pour décrire les poussières et les cendres, tandis que Ten est utilisé pour montrer la plénitude et la perfection. Ces deux images sont combinées pour former Tiny Ten, ce qui explique la conception de l’éloignement de la perfection. Cela correspond à l’expression artistique de ce dessin ou modèle.
Le temps et l’espace ont beaucoup changé alors que le paysage naturel n’a pas changé du tout.
La pluie reste la même qu’avant et les montagnes aussi.
Maintenant que vous êtes là où vous êtes, l’endroit et le moment auxquels vous appartenez ne comptent plus.
